搜狐娱乐专稿（林真心/文）
可恶的反派，竟然伪装成男主？
《兰香如故》播出6集，男女主之间没有任何对话；更新至第10集，全剧没有一个女性角色爱慕男主。男主林锦岐为家族利益与女主退婚，后续又在女主不愿意的情况下强娶女主，引发热议。
从古偶被骂给男主“赋魅”，到如今“扫把星男主”被嫌弃，两极反转之下，是女频剧的叙事转向。
故事的主角，似乎又回到了女性身上。但“扫把星男主”，就是唯一解吗？
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0人迷
《兰香如故》上新了一款很新鲜的古偶男主——0人迷。
长期以来，众多男主以万人迷的形象出现，而《兰香如故》中刘学义饰演的林锦岐，12集里都没有展现出古偶男主标配的吸引力。
从年少时听长辈命令与即将家道中落的女主退婚，到后来为借势娶了毫无感情的高门贵女，他似乎一直都“身不由己”。
如果说以上这些还能找“少不经事”做托词，那他在岳母寿宴当天主动设局就是心智成熟后的个人行为了。
不少观众都对此颇有意见。男主带领岳父捉奸，逼原配在休弃、自尽与和离里三选一的操作，在观众看来，就是彻头彻尾的利己算计。
当然，也有部分观众接受跳出传统古偶男主的完美深情，认为男主这样的设定比较“现实”，虽然不讨喜，但也应该允许人物优缺点。
除了精明利己，男主的性别魅力也近乎为零。
台词里写他6年沙场拼杀，本该是英武战将，可观众只看到了他归家后与父争执、在后院设局、向官场同僚施压。府中丫鬟都不愿被他收房，祈求能不为他生孩子，12集下来，全剧没有一个女性角色对他流露爱慕，多嘴的男子甚至私下猜测他身有隐疾。
再加上故事背景里男主家族只求自保避祸，女主家族则坚守风骨，拒绝像男主家一样按照圣上要求违心谴责废帝，对照之下，他人品、出身、魅力都不占优势，风评口碑也相当一般。
而这样一个人品、出身、感情经历、人格魅力都有瑕疵的人物，竟然是女主要相守余生的男主，踩中了当下观众对“扫把星男主”的集体抵触。
曾经热播剧中的男主，正在被集体重新审视。
《东宫》中灭了女主全族的李承鄞、《三生三世十里桃花》中挖了女主双眼的夜华，《花千骨》中让女主承受销魂钉、绝情池水之痛的白子画，以及《步步惊心》中放任女主在浣衣局受了8年的苦役，还不给任何名分的四爷，都是观众眼中“看似遮风挡雨，实则风雨都由他带来”的“扫把星男主”。
放在十年前，这些是女频叙事的标准模板。可如今，已开智的观众早跳出爱情滤镜，不再用 “身不由己” 为“扫把星男主”牺牲女主、伤害女主的行为买账。
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女本位
面对“扫把星男主”，《兰香如故》的女主也不再像古早虐文中一样，与之拉扯救赎。
《兰香如故》里的女主，前十集心里只有活命，全无男女情爱。观众的情绪也完全跟着女主走，不因男主的戏份变多而偏移，只用更现实的逻辑评判人物。
在制片人Emilia看来，这凸显了女主的主体性。“我觉得这是因为大家不再满足于女主被拯救的套路化叙事，更想看女主自己掌握命运。弱化男主魅力，女主的主体性更加突出，是现在观众喜欢的真正大女主。”
这也是《兰香如故》最讨喜的地方。男主不再是绝对的最强者，女主不必通过男主来实现成长、翻盘、逆袭、复仇，意味着自身的价值也不需要男主的选择来证明，观众更能看到女主本身的人物弧光。
不止《兰香如故》，此前的《国色芳华》《御廷谣》等作品，也都靠清晰的女主主线、弱化的感情线，收获了好评。感情线不再是故事核心，更像女主成长路上的附加品。
但，转向之下，新的问题又随之出现了。
编剧一百块并不认同“靠矮化男主凸显女主”的底层逻辑。在她看来，男主再差劲还是男主，最后还是要配女主。就像在《还珠格格》中，整部剧的高光与观众视线都聚焦在女性身上，五阿哥、尔康的戏份也主要围绕着女主，却不失自身的光芒，单拎出来依然是足够优秀的男性角色。
实际上，当初《雁回时》热播时，相关话题就已经引发热议。同为二婚男主，剧中的傅云夕也引发了众多吐槽。但彼时，演员辛云来个人的幽默回应及玩梗的氛围，大大弱化了这个角色的争议。
到了《兰香如故》，问题被摆到了台面上，不完美男主再度引发热议。
古偶开始正视主角灰度，在一定程度上是题材的进步。但男主人设差，并不能作为女主独立的证明。“谁说大女主就是要把男人写得差劲？”编剧一百块反问道。
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反虐女
毫不夸张地说，“虐女”是当下女频创作最敏感的红线，而男主往往是虐女情节的核心载体。
怎么处理男主人设，不止是单个角色的塑造问题，更考验着女频创作的真正功力。
创作端已经在主动调整。制片人Emilia透露，她给自己负责的女频项目明确了一点：女主的破局不能依赖男主。“可以有男主的帮助，但核心解决方案必须是女主自己想出来的。如果最后是男主天降解决所有问题，那这个剧本就要被打回。”
在她的逻辑里，女本位的核心，是让女主的人生不再围着男主转。
这也是当下行业的普遍选择：大量女频项目主动下调感情线权重，主打“爱情只是锦上添花”，男主只是女主成长路上的附加品。
但在编剧一百块看来，这并不是唯一的答案。
男主不是不能英雄救美，而是要看当时女主在何种处境之下。如果女主能靠她自己的聪明才智解决问题，还硬要安排男主出场，就有点“矮化”女主的意味了。
但当事态超出女主的能力边界，超出其身份的能力范畴，男主的相助就顺理成章。
毕竟，“扫把星男主”被抵制，并不是因为观众讨厌爱情，不愿意看偶像剧中的男女主相爱。而是不能单纯为了爱情的张力和极致去刻意虐女。
不少男频小说中，男主的开局、早期经历也很悲惨。但遭受凌辱之后，男频男主往往会得到相应的奖励或成长。但很多女频故事里，女主历尽磨难，最后只换来一个男人的爱。
“你不能费尽千辛万苦，吃了所有的苦之后，成为了一个妾室。”编剧一百块说。
在她的标准里，好的古偶男主首先要有世俗意义上的优秀——出身、能力、人品都需立得住，但这种优秀并不是要给男主赋魅，而是可以借此给女主“兜底”，让女主遇到这样一个男性角色之后，能做更自由的选择。
其次，优秀的男主还要是“恋爱脑”。
这里的“恋爱脑”不是说男主没有自己的事业线，整日沉迷情爱。而是他可以为了女主放弃荣华富贵，能“看见”女主：在世人都不理解的时候，读懂她的野心、欣赏她的锋芒、共情她看似自私自利之下的防备和柔软，爱她那些 “不利他” 的特质。
放逐“扫把星男主”，无疑是女频剧在这一阶段的进步。但女频剧、大女主的进步，并非一定要靠男主的没落。
“我也不敢说自己就一定能写出讨人喜欢的古偶男主。但我不会用一些人品都不过关的男性角色去匹配女主。”编剧一百块说。
文中受访者均为化名