搜狐娱乐专稿（李小狼/文）《兰香如故》中，李梦又一次演了“狠角色”。
她饰演的赵星棠是剧集前期较为亮眼且让人印象深刻的配角，有网友评价她是“疯批美人赛道王者”。
“赛道”，在内娱语境里早已不新鲜。演员们似乎都能被归入某条赛道，配角尤其如此。
有标签、被记住、守好自己的赛道，不是坏事。尤其在当下的影视环境中，它意味着拥有了一张“饭票”。
但在演员漫长的职业生涯中，这或许更像是围城，又想进来，又难出去。
01 赛道
《兰香如故》中，李梦饰演林府大奶奶赵星棠。她被当作联姻棋子，因家庭原因不识字，被迫和男主林锦岐成亲，只能通过金钱得到慰藉，婚后有情人，性格强势、偏执、狠辣。
赵星棠的第一场戏，就显露出强烈的“不好惹”气质。面对六年未归家的丈夫，她自得地靠在椅子上，眼皮半抬，言语间也是对这位丈夫的冷嘲热讽。
《墨雨云间》中，李梦同样饰演了一位偏执乖张又悲剧的“疯女人”。
婉宁公主被送去做质子，遭受非人待遇后变得“疯癫无常”，甚至同样因联姻嫁给了不爱的人，婚后与沈玉容私通。
还有《隐秘的角落》里的继母王瑶、《冰湖重生》里的卞皇后、《蜜语纪》里的鲁贞贞……李梦饰演了很多角色都带有一定的“疯批”属性。
前不久播出的《生逢其时》中，郭涛和刘琳同样让人感到熟悉——郭涛饰演了一位典型的传统父亲，朴实内敛；刘琳则饰演刀子嘴豆腐心的坚韧母亲。
在《知否知否应是绿肥红瘦》《逐玉》《兰闺喜事》《春色寄情人》等剧中，刘琳常饰演这类性格直率、本性善良的母亲形象。
事实上，这种赛道固化在配角演员中极其普遍。
《雁回时》的阮惜文一角走红后，温峥嵘后续在《许我耀眼》《花开锦绣》中饰演的角色，都与阮惜文有着相似性。比如身份上都是具有极高地位的豪门长辈或主母；底色都是强势、气场足、心思缜密。
从《知否》到《我的人间烟火》《亦舞之城》，陈瑾不断重复饰演掌控欲很强的母亲；王耀庆则长期被固定在“高管、富商、总裁”的角色模板中……
以上提到的演员，都拥有至少一个出圈角色。但在爆款的红利分配中，主角与配角几乎通往完全不同的职业路径。
凭借爆剧或出圈角色，主角演员往往会得到更多的机会和选择，而配角演员似乎更容易陷入固化与重复。
《狂飙》就是最好的例子。《狂飙》之后，张颂文出演的赵不尤（《清明上河图密码》）和葆树（《日掛中天》），都是与高启强完全不同的角色。
而剧中较为出彩的配角，比如饰演高启盛的苏小玎、阿如那、“老默”冯兵，在之后的作品里，都一定程度上重复了他们在《狂飙》里的形象。
在近期作品《特立独行》中，苏小玎饰演的赵金丰，就是和高启盛类似的狂傲“疯批”反派；阿如那则多次饰演混混、恶霸。
02 配角定位
个别演员重复出演某类角色，或许还是个人选择，但当大量配角演员都在重复，这指向的是行业问题。
从创作端看，在商业影视创作体系中，大量配角——尤其是偶像、古装、都市等类型剧中的主母、父辈、好友——几乎不具备独立、完整的故事线与人物弧光，而是承担着各种各样的“功能”，推动主线、衬托主角、制造冲突、提供笑点或泪点。
“基本上所有商业项目中，像主角的父母，其实都不能算为配角，只能称为特约，没有属于TA的剧情，只是一个附属。”选角导演洋洋说。
在配角的选择上，选角团队的真实考量往往极其现实。
“客观条件永远是我们考虑的第一个因素，不管适配度多高，首先TA得有档期，价格得在预算内，这是硬性条件。”洋洋告诉搜狐娱乐，“一定是先有预算。有了预算之后，才有剧本、人物小传。我们拿到人物小传后，会在预算内，先发给自己熟悉的、关系好的、了解的、合作过的、风险低的演员。”
洋洋选择配角的第一标准是“省钱”，其次是“形象贴合”，最后是“演技”。
某种程度上，“形象贴合”这个最基础的选角标准，在配角身上往往更容易实现。
“平台方或者资方，对主角一定会把控得非常严格，甚至可能会要求在某个级别的演员里去选。但配角一般会看履历、经验和过往作品。”洋洋透露，外貌气质也是平台筛选配角的标准之一，“之前有平台方把我们定的人卡掉，因为他觉得不够漂亮。”
正因为干预相对较少，配角反而有更大的空间从角色本身出发去找演员。如果一个演员的形象气质天然贴合某一类角色时，TA拿到这个角色的概率就会大大增加。
如上文所述，由于缺乏独立的故事线，所以很多配角本身就需要高度标签化。功能性越强，标签就越鲜明，毒枭要有阴鸷感、慈母要看着温厚、总裁要有气场……
这种创作逻辑让演员必须带着高度标签化的气质入戏，而这种标签一旦被市场记住，就会在下一个剧组里被再次使用。
标签化的极致，是把演员本身变成某种符号。
“内娱仍然活跃着一种‘老戏骨德高望重、热爱表演、尊重艺术’的幻想，这个幻想给他们创造了再就业机会，使他们成为了主要是偶像剧的一种质感标签。”文学策划小李调侃道，“这些老戏骨，一个人演了半个娱乐圈的爹、半个娱乐圈的妈。”
当然，真正加速配角赛道固化的，本质仍然是复制爆款逻辑。
“在流水线生产中，可能会出现第一部让演员标签明确化的作品。有了一个标签后，再不停地重复这个标签。”小李说，“也不一定是他们自己愿意重复。因为影视剧市场就是不断地复刻成功，跟拍续集一样，如果证明这个是可以成功的，那为什么不再来一次？”
在洋洋看来，不只是平台，流水线的任何环节都可能强化复制爆款的逻辑。
“剧组其实都是以人为核心组成的班底。选角、领导、资方的执行人员……每个人都有自己的工作，这就是职场。有些人担心有风险、有责任，就会倾向保守，优先推荐有过爆款的演员。”
03 围城
主角的母亲、五十岁上下、性格强势但内心柔软。洋洋不到一秒就给出了选择，“罗子君的妈妈”。
标签并非全无好处。对尚未被大众熟知的配角演员来说，通过某个出圈角色获得标签，意味着终于被看到了。选角导演下次拿到一个类似角色时，脑海里第一个跳出来的就是TA；观众看到某一类角色时，也会想起那张脸。
被记住，本身就是一种稀缺资源。
“大戏也好，小戏也好，只要有一个角色发出来，都会成百上千人去抢这一个角色，到最后只能剩下一个人。”洋洋说，“演员有标签的话，知名度、曝光度被打开了，也节省筛选成本，我一定会第一眼看见TA。”
只是，这种靠标签带来的安全感，在演员漫长的职业生涯里极其脆弱。
“如果将其视为打工者的话，应该是好事，这个饭票最起码能维持个五六年，尤其考虑影视作品的生产周期。但如果TA想要追求艺术创作的话，应该是一点好处都没有。因为越这样演，就越限定在特定类型里面，模板就会越来越失效。”小李总结道，“重复、消费、跌落、查无此人。”
当然，在很多时候，主角也面临着角色固化的问题。有人在“娱乐圈服兵役”，有人是公职人员专业户，有人是“窝囊中年男人”，也有人坐稳“复仇大女主”赛道……
不同的是，当主角演员重复某一类角色时，或许能在一定程度上强化其个人特质和品牌效应。标签越清晰，明星本人的商业价值反而可能越稳固。
更重要的是，主角演员拥有更高的议价能力与选择空间。即便短期内被某类角色绑定，TA们也有足够的筹码去接触更多元化的剧本，跨赛道试错。
这同样意味着主角的责任更大。小李提到了某位通过爆剧走红的主角演员，“虽然他机会多了，但是那些随之而来的机会，立刻证明了他的失败，商业价值瞬间下降。这会更加致命，因为他拿的片酬更高，他被视为作品的定海神针，你是来扛某些东西的，但你扛不了。而配角没有这些责任。”
“实现突破”并非所有演员的首选。李梦就曾在某次采访中提到，“我一直是以整个项目大局为主……如果项目本身很好，团队很好，角色不会特别差。之后再考虑你的角色类型和戏份能不能让你有所突破。”
对很多演员来说，先进入一个好项目，再谈其他，或许是远比“挑战”“突破”更现实的排序。
（洋洋、小李为化名）